此作写于黄庭坚四十四岁，是目前所见其草书作品年代最早的一件，为黄庭坚在观赏《浣花溪图》后所写的一首表现杜甫在成都草堂时期生活境遇的作品。结字中宫紧凑，四周开张伸展，笔法苍老，多骨少肉，可窥见其晚年草书的某些特征。

此作为不可多得的黄庭坚早期行楷书墨迹。整体观之，中规中矩，几乎不见其他作品中的欹侧、纵横、飞动之势。但细观之，不难看出黄书的显著特征，结体严紧，中宫紧收，字间紧密，行间宽绰，在“不”“晋”等字中，犹可见左低右高之态。

手卷写成于元祐元年，此时，王诜已结束七年贬谪生涯，重返汴京，然而故人不在，妻子早逝。整卷既是对往日交游的追忆，也是其归来后面对物是人非、心境苍凉的真实写照。

王诜下笔痛快，笔多横放，笔力沉雄而能妩媚，气韵生动而不轻佻，独具风貌。黄庭坚对王诜书法有“奇怪非世所学，自成一家”的评述。

此卷为米芾三封书信合裱而成。《长至帖》为夏至日祝颂同僚仕途之作。《韩马帖》记录商借唐代韩幹鞍马图事宜。《新恩帖》系恭贺新任吏部侍郎的信函。

三札皆系米芾五十岁后的晚期作品，神完气足，炉火纯青，个人风格已十分成熟。

宋以来，焚香在祛病除秽功能外，亦渐变为被大众普遍接受的日常化兼诗意化的雅事。此图绘文士趺坐石上，默然焚香。观之令人俗虑顿释。